Il libro raccoglie i risultati dei nostri studi sulla musica del Settecento e su Mozart, autore venerato da oltre due secoli come un dio. Ci siamo interrogati sulle ragioni di quel culto, e abbiamo sfrondato le molte biografie dai luoghi comuni, come quello del genio di natura. Sino al secolo scorso la tendenza era quella di minimizzare le problematicità, per non turbare l’immagine impressa nella mente del pubblico. Nel nostro lavoro, suddiviso in due parti, individuiamo i punti contraddittori della sterminata bibliografia mozartiana,  li verifichiamo e li analizziamo. Di ognuna delle quasi 2000 citazioni segnaliamo le fonti, per consentire al lettore il confronto. Da queste premesse è nata la presente biografia critica di Mozart, che risponde ai numerosi dubbi sollevati dai ricercatori.

 "La Jupiter, la Haffner, la Posthorn, la Parigi, la Praga. Sono tra le sinfonie di maggior successo di Wolfgang Amadeus Mozart. Ma che potrebbero non essere di Mozart. Almeno secondo due ricercatori italiani e studiosi della Wiener Klassik, Luca Bianchini e Anna Trombetta [...]. Mozart, la caduta degli dei, mette a fuoco i punti contraddittori della sterminata bibliografia mozartiana. Su Mozart è stato scritto di tutto, le biografie si sprecano, ma come fa notare il ricercatore e musicologo Luca Bianchini ciascun biografo ha provato a dipingerci una figura diversa del genio di Salisburgo, rendendo evidente – com’era nello spirito del Romanticismo e dei movimenti nazionalistici del Novecento – quanto di grande e di bello vi fosse contenuto [...]".

(articolo di Fabrizio Basciano, aprile 2016)

"una nueva biografía sobre Mozart redactada por Luca Bianchini y Anna Trombetta, dos estudiosos de la Wiener Klassik, vuelve sobre un polémico asunto al poner en duda la autoría de las últimas y más sobresalientes sinfonías del compositor. Los propios autores afirman que no buscan una polémica fácil ni un cuestionamiento inmotivado de la gran figura de Mozart. Pero al mismo tiempo recuerdan que nadie hasta la fecha ha asumido en serio la indagación sobre la verdadera autoría de sus últimas partituras, en concreto las sinfonías no. 31, 35, 38 y 41 y la serenata no. 9. Al parecer, unos manuscritos que descansan en la Biblioteca Estensedi de Modena albergarían la música que después figura en esas partituras, pero bajo una atribución anónima [...]".

(aprile 2016)